怎么进行哑剧表演

1、哑剧的装扮： 如果你想要穿得像个哑剧演员，试试： 化哑剧妆。哑剧演员很容易从妆容上分辨出来——脸上涂着白色的油彩（但是咽喉部不涂）、厚厚的黑色眼线膏以及颧骨中央“标志性的”眼泪形状、深色的眉毛、黑色或者深红色的唇膏。如果你想显得比

本文我们将从以下几个部分来详细介绍如何表演哑剧：更多信息、参考

哑剧是戏剧最古老的形式之一，演员要用身体把一系列的故事情节表演出来，但并不开口说话。哑剧里经常有很多愚蠢的笑话，因此无论是对于严肃的演员来说，还是对于想要与朋友一起找点乐子的观众来说，演哑剧都是一项充满活力的、非常有趣的活动。你只需要下定决心，再看看我们给你的一点点引导就行啦！

梗概：一个半瓶子醋的健美及武术爱好者（简称二把刀）自以为很了不起，飞扬跋扈，欺负弱小，最后被人暴打的故事。全剧分4部分：练健美——镜子前练武术——路上欺负弱歇—被高手暴打 意义：本剧说明人外有人，山外有山，做人应该谦虚谨慎。 演员要求

第1步：哑剧的装扮（可选）。

形体，舞台表演要照顾多方面得人 前后排人 就要注重自身角度，要不会发生退票得事情，他和电影演员不一样。列入演员在看一份电报时 电影演员面部情绪变化是可以通过后期制作制作生动展现出来的，而舞台演员要抬头表现的，要不观众是不知你在干什

如果你想要穿得像个哑剧演员，试试：

哑剧，就是所演剧种的唱腔不是出自表演者，而是出自播放出来的唱腔，表演者嘴巴跟着假唱就是哑剧

化哑剧妆。哑剧演员很容易从妆容上分辨出来——脸上涂着白色的油彩（但是咽喉部不涂）、厚厚的黑色眼线膏以及颧骨中央“标志性的”眼泪形状、深色的眉毛、黑色或者深红色的唇膏。如果你想显得比较有喜感或者女性化一些，可以试试亮粉色的圆形腮红。

哑剧舞蹈即拟剧，是演员用手势和身体动作姿态去表现一定故事情节的艺术。古罗马的拟剧接受了古希腊和古埃及舞蹈的影响，它的许多动作都源自这两个地区。可以说，哑剧舞蹈是在古希腊戏剧和古马罗人的审美趣味结合的基础之上产生的，但哑剧中没有

穿哑剧服装。严肃的哑剧演员可能不再穿“经典”的哑剧服装了，但是在万圣节派对上，这种装扮一眼就会被认出来。找一件黑白横条纹的衬衫，最好是船形领的七分袖。再穿上深色的裤子，戴上黑色的背带、白色的及腕手套和黑色的圆顶礼帽。你也可以戴一顶黑色或者红色的贝雷帽。

凭借形体动作和表情表达剧情。 形体动作是哑剧的基本手段，它的准确性和节奏性不仅具有模仿性，还应具有内心的表现力和诗的意蕴。

第2步：用你的身体去表达。

你好！ 打手势 gesture 英[ˈdʒestʃə(r)] 美[ˈdʒɛstʃɚ] n. 手势，姿势; 举止，动作; 〔古语〕仪态; [计算机] 光笔指令; vt. 做手势; vi. 用手势表现，表达或指导; [例句]Sarah made a menacing ges

在表演哑剧时，你没有必要说话或者使用唇语，而是要用面部表情、手势和姿态来表达。

1、含义不同 舞剧是舞台剧本的一种，是以舞蹈作为主要表达手段的舞台艺术。舞剧由若干要素组成，其中最主要的是人物、事件、矛盾冲突。 哑剧是以动作和表情表达剧情的戏剧。哑剧的历史悠久，源远流长。“哑剧”一词源出于希腊语，意思是“模仿者”。

用一面镜子（或一个观众）来帮你评估一下：哪些动作能最成功地表现出你的情绪、态度和反应。对于初学者来说，一面全身镜是很必要的，但是记住：在你表演的时候要把镜子放到一边。

王景愚老师是一个优秀的表演艺术家。他在77年的时候就排演了一个讽刺喜剧《枫叶红了的时候》，里面表达了自己的讽刺故事，引起了很大的轰动，演出了上百场，也是他艺术生涯的高峰，这个作品到现在依然有着深刻的教育意义。要是你感兴趣的话，还

如果可以的话，数码相机也是一个宝贵的工具。

秀 才 教 子（剧本） 导演： 演员：儿子— ；客人— ；秀才— ；旁白—— 。 旁白：有个穷秀才，生了一个儿子却很笨，因为他只有这一个孩子，还指望靠他给家里扬名声。有一次，几个远方的朋友来他这里拜访，他赶快临阵磨，把儿子从外面叫进书房，

第3步：从基本的哑剧技巧开始：很多哑剧是从一些基本的技术开始的。

我不是专业人士，不过以我之见，虽然只是一个人，但是语言还是应该有的，可以和观众说啊，或是假装有听的对象，或者，自言自语也未尝不可。 只要能把自己想要表达的表演出来就好了，怎样好就怎样表现吧！只要你有创意，有才华，一定能赢得评委青

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培养你的想象力。不要把你的想象力局限在创造幻想上，哑剧最重要一部分就是相信幻想是真实的。一般而言，哑剧里的幻想越真实，观众就会觉得越真。你可以通过练习来做到这一点。例如，假装墙壁是真实的。想象墙壁的不同颜色，感受它不同的质地，或坚硬，或平滑，或潮湿，或干燥，或冰冷，或滚烫。在你表现任何一种幻想时，都要用上这些技巧。你会发现，如果你相信它是真的，你的身体就会自然地做出反应。

王景愚：喜剧、哑剧表演艺术家，喜剧作家。 中国青年艺术剧院国家一级演员、编剧。中国作家协会、戏剧家协会、书法家协会会员。 1936年生于天津，1948年参加天津儿童广播剧团，后入南开中学学习，加入南开剧社。 1954年，考入中央戏剧学院，1958

利用固定点。也就是通常所说的“pointe fixe”，这是“固定点”这个词在法语中的原始表述。这是一个特别简单的概念：哑剧演员在身体上选定一个点，保持这个点固定不动。这个技巧是哑剧演员表现各种幻想的基础。

戏剧是把你的想象力,通过一种最简单的渠道展示出来。 A、戏剧 B、哑剧 C、表演 D、绘画 正确答案: A

在固定点的基础上加上线条。想要创造出基于固定点的线条，起初只需要再选定另一个固定点就可以了，而这项技巧的独特之处在于保持两点之间的相对距离固定不变。同时，这两点之间的距离被称作“建筑单元”。像这样，只要保持两点相对稳定，这个线条就可以是“不固定”的了。“哑剧墙”就是对这个概念的一种很好的应用。

挂在里面的话可以把衣服的肩部撑起来，比较适合西服一类的像t-shirt一类的挂在衣服外面是怕把衣服弄皱了因为挂在里面能把衣服的肩部挺出个突起比较难看,,而西服因为有衬肩所以不需担心这个

创造一个动态的线条。固定的线条不能给两点增加力度，但是动态的线条就可以加上这个元素了。这个概念适用于表演“拉绳子”，但是它也能应用于任何一种需要用力的幻想中。其中的秘诀就是用身体把一个幻想中的力产生的影响同步地表现出来。这种动态基线实际上就是把物理学的概念应用到人体上。这听起来有点复杂，但你很容易就能找到感觉：找一面墙，把你的两只手放在上面，大概与肩同高。轻轻用手推那面墙，在推的时候，尽量去感受你身体受力的部位。当然，你的手掌会感觉到压力，但你的肩膀和髋部也会受力。如果你什么都感觉不到，那就逐渐增大压力，直到你能感觉到为止。你也可以试试不同的姿势，感受身体受力的改变。动态基线能唤起你的身体对受力的记忆，就像上面这个练习一样，有助于你更真实地表演出幻想中的受力情形。

五个不同背景阶级，不同性格性别的人。关系要密切，把身边的故事两点表演出来。旁白你自己想。

“操纵”空间和物体。这就像“凭空变出物体”一样华丽。这个技巧解释起来比较困难，因为要用到很多种元素。可以用一种幻想来举例：控制篮球。如果只用一只手，那么哑剧演员更多地是在使用动态基线的技巧，但是只用一只手的话，演员只需要一个点就可以了。和选取两个点不同，演员把这一个点变成了一个形状：手掌呈弧形，手指微微向内弯曲。这个形状决定了幻想存在的“空间”，同时也让“物体”，也就是篮球出现在了幻想中。对空间或物体的操纵可以被用来创造各种物体、角色，甚至事件。

“老公，你能陪我玩一会儿吗？”“不能，我困了媳妇”“不行，不行困，陪我玩”“那你把今天从我兜里拿的钱还给我，我就跟你玩”“老公晚安”

第4步：拿一根绳子。

不用台词而凭借形体动作和表情表达剧情的戏剧形式。形体动作是哑剧的基本手段，它的准确性和节奏性不仅具有模仿性，还应具有内心的表现力和诗的意蕴。公元前3世纪，罗马已有哑剧演出。在英国和法国，古代丑角的无声表演多在大型戏剧演出之前进行

假装你面前悬挂着一根绳子，而你抓着它爬上去。

多体会，面对镜子多练习，先要自己明白演出的表情代表什么养的情感，再燃同学，父母来感受，让他们多提意见。 哑剧么就是要脸部表情和肢体融合，尽量夸张点，才能效果好……

最好先滑下来，然后再爬上去。当你爬到顶时，擦一下眉毛上的汗水。如果你做得正确的话，爬绳子表演起来是相当难的。想象一下你全身的重量。如果你真的在爬绳子，你的肌肉会收缩、紧张。你的表情会因为用力而变得扭曲。你会自然地擦掉前额的汗水。如果你从来没有爬过真正的绳子，那就去一个有保护垫的体育馆里，在专业人士指导下做一次。把你的动作和反应记在脑子里，虽然很多幻想的表演和真实的动作不太一样，但是你的精神状态（想象）要和真实的一样。（看下面“警告”中的第一条，在表演这个幻想之前一定要热身。）

图书馆轶事 剧本简介：本剧为哑剧 （加配音）。讲述的是一大学新生第一次进入梦想中的大学图书馆的所见所闻。 剧中夸张的情节向人揭示了当代大学图书馆里存在的一系列有关于大学生道德与素质的思考。 舞台：写意风格 剧中人物：小样（男）1 男2

第5步：假装待在一个盒子里。

此时无声胜有声 【意思】：默默无声却比有声更感人。（有时候不说话比说话更有用）

如果你在一个看不到的盒子里，你可以用力压你面前的空气，先是用手掌，然后用手指。假装你是在摸索盒子的角落和四面，想从里面逃出去。用一只手摸索盒子的“边缘”，假装是要找到盖子和出口。如果你想的话，你最终可以找到盖子，夸张地用两只手把它推开，得意洋洋地爬出来。

爬梯子。要表演爬梯子，你要想象自己抓住一架梯子爬到空中。先把一只脚放在地上，做出马上就要踩上梯子踏板的样子。在你的脚趾向上迈时，手向下拉梯级（保持双手运动一致！），然后放下另一只正踩在梯级上的脚。要一直往上看，因为你在盯着自己马上要爬上去的地方。（如果梯子比较高，可以时不时往下看一眼，从而衬托喜剧效果——缓慢地、小心地歪着脑袋，刚好能向下看时快速地往下瞥一眼，然后迅速移回目光，做出惊恐的表情！）你的腿也要做出配合的动作，仿佛你真的在爬一架梯子。

表演“倚靠”。假装你正在倚着灯柱、墙壁或者吧台。这听起来很简单，不过要想表演凭空倚靠，你需要良好的力量水平和协调性。基本的倚靠动作包括两部分。先把两脚分开，与肩同宽。

上半身动作：手臂稍微离开身体，手肘弯曲，前臂与地面平行，双手（手腕稍放松）靠近身体。然后耸起肩膀，让你的贴近手肘（保持手肘位置不变！）。

下半身动作：同时，你要稍微弯曲一侧的膝盖，把重心放在弯曲的腿上。最好的效果是：你的手肘位置不变，好像你身体的重心压在手肘下面一个看不见的地方。确保你弯曲的那条腿在举起的手臂以下；同时另一条腿伸直，这样显得更真实。

看一下镜子里的自己，或者用摄像机看一下你的技巧练习得怎么样。有时候，这些技巧做起来很随意，没什么特别之处。

如果你想表演得更活泼，你可以加上绊倒、滑倒，以及没靠上物体的动作。

第6步：表演顶风。

假装风很大，而你在风中努力保持直立，让狂风来回吹打你。如果你想增加娱乐效果，你可以加上和一把翻折过去的雨伞抗争的过程。

第7步：表演吃东西。

观看表演吃东西的哑剧会非常有趣。假装你在吃一个巨大的汉堡或者热狗，让里面夹着的东西滴到你的衣服上。意外地把番茄酱挤到眼睛上，或者试试剥一根香蕉，然后又踩上香蕉皮滑倒。

第8步：原地行走。

哑剧的标志动作之一就是原地行走，这也是一门对身体素质要求很高的技巧。这个动作和真正的走路相反，“后面的”脚并不承重，但是要“表现得”像是行走中承重的脚一样。这就是在这个幻想中腿一定要伸直的原因——它“看起来”像是在承重。你要这样做：

要从正确的姿势开始，这很重要。你必须紧紧收腹，因为在你不注意的时候，你的腹部可能会放松。把你的肩膀向后上方提起——不要显得没精打采的，你的和颈部也要挺直——不要气喘吁吁的。

开始时，把全身的重量放在一只脚上，也就是是你“前面”的脚，同时把膝盖轻轻向前弯曲。另一只脚（“后面”的脚）的脚趾要和前面的脚平行。但是，你后面的脚不要碰到地面，同时要保持脚底与地面平行。这条腿要完全伸直。

慢慢地把前面那只脚的脚跟落在地上，把腿伸直。同时，把后面的脚向后移，保持脚底和地面平行，腿伸直——你腿的后侧会感受到强烈的伸拉。尽量把后面的腿往后伸，同时要保证上面那几条不变，并且保持平衡。

如果后面的腿已经不能再往后伸了，那就把它移回到和前面的脚平行的位置。尽量先抬起后脚的脚跟，就像是自然地迈步一样。在把后面的脚往前伸的时候，要曲腿。

现在让你后脚的脚跟落地。如果你看看自己的脚，会发现它们和起初的位置正好相反。“前面”的脚现在在“后面”的位置，反之亦然。

在两脚之间转移重心是这个技巧的关键！你必须平缓地把重心从之前的“前脚”移到新的“前脚”上。同时，你要抬起新的“自由脚”，让它落在你后面。你需要好好练习一阵子才能掌握好。

在做所有这些脚的动作时，不要忘了移动你的上半身！摆动你的手臂，让你的前脚方向总是和前面的手臂相反。同时，在你抬起后面的脚，把它移到前面时要吸气；后面的脚滑回去时呼气。

如果你不让你后面的脚回到和前脚平行的位置，你可以直接把重心已过去，开始走太空步！

第9步：让哑剧更有趣。

你可以追求一次性的搞笑效果，或者把哑剧升格为一个更高的艺术形式。如果你在哑剧表演中创造一段故事情节，你的观众会被你迷住，你会和哑剧这门艺术产生真正的共鸣。提前想一下你打算表现的“情节”，记住：如果你表演得好，哑剧是非常美丽、动人的。你可以借鉴一下这些例子：

这是一个刮风的日子（表演顶风或打雨伞的动作），你想要走到一家汉堡店去，因为你要在那里和一个朋友见面，他的猫被困在了树上。你的朋友让你爬到梯子上去把猫救下来（表演爬梯子）。当你把猫抱下来时（假装你抱着一只忘恩负义、焦躁不安的猫），你的朋友请你吃了个汉堡（表演吃大汉堡和番茄酱）。你正准备离开时，没注意到地上的香蕉皮，滑倒在地。

如果你想要表演一些更严肃的情节，那你的服饰、妆容和灯光要能够衬托出气氛。提前想好一段严肃的情节。例如，你想要强调无家可归者在冬天露宿街头的困境。那你要化一个悲伤的妆容，穿破烂的衣服，使用微弱的灯光。预先想好你要表演的情节，比如表演一个无家可归的人绝望地跋涉着，企图找到一个容身之所；或者在桥下收拾出一小片空间来睡觉，只用一个纸板箱当作床铺；表演在寒风中颤抖、难以入睡的样子。你可以用悲伤来反映出这个人的处境艰难。

更多信息

一些著名的马戏表演者和戏剧演员会把哑剧和小丑表演的多种技巧结合在一起，效果非常棒。在17世纪末，英国哑剧之父乔瑟夫·格里马尔迪（Joseph Grimaldi）用哑剧和诙谐歌曲创造了不朽的传奇。

200年前，即使是在专业戏剧表演的传统中，哑剧和小丑表演之间的界限也一直模糊不清，同时罗马教会对欧洲各地的股份公司下达了禁令。圆脸的法国哑剧男丑角很好地继承了意大利的几个经典喜剧角色：Gian Farina、Peppe Nappa和Pedrolino。这种艺术形式对莎士比亚、莫里哀和洛佩?德?维加等人的作品产生了深远的影响。在很多国家，这种艺术形式都流行了长达300年的时间。

20世纪时，同样涌现出了多名优秀的小丑哑剧表演者。在马戏场上，你会想到瑞士小丑Grock，以及来自玲玲马戏团的传奇的Lou Jacobs和Otto Griebling，还有苏联时期莫斯科马戏团的Leonid Yengibarov和Anotoly Nikulyn。作为小丑，他们仅用身体语言就可以吸引观众了。

在剧院、音乐厅、电影院和电视上，你很难不被Bert Williams、 Chaplin、Keaton、Stan Laurel、Harpo Marx、Red Skelton、Marcel Marceau、Georges Carl和Dick Van Dyke吸引。至今，他们的影响力仍然能在“新歌舞杂耍运动”中一些著名的艺术家身上体现出来。

Penn & Teller、Bill Irwin、David Shiner、Geoff Hoyle、Robin Williams和John Gilkey都是非常有抱负的哑剧演员和小丑。你练习得越多，你就越快能开始用哑剧技巧吸引观众，并且在做小丑表演时把大家逗笑。

小提示

哑剧演员以白色的妆容和黑色的眼线而著名，并且会用其他面部表情来夸张地表现情绪。黑白条纹上衣、白手套和黑色礼帽也是哑剧演员的经典装束。这套行头和妆容是很多著名的哑剧演员的传统扮相，包括传奇的马歇·马叟（Marcel Marceau）。但是，你不必须要这样穿；实际上，现代的哑剧演员觉得这是一种陈词滥调，大多数人都会避免这样打扮自己。

“哑剧演员必须有体操运动员的身体、演员的头脑和诗人的心。”——Etienne Decroux，“现代哑剧之父”。

如果你真的有兴趣把哑剧表演作为职业，可以考虑去学校或者戏剧艺术小组上哑剧课程。

太空步和霹雳舞来源于哑剧。

与其把脸涂成白色，古代的哑剧演员往往选择戴面具或者化简单的舞台妆。

哑剧中白色的妆容实际上是从小丑的传统中借鉴来的。它的用途是强调角色的面部特征和表情，让坐得远的观众也能看清楚。起初，白色的妆容旨在表现角色无辜、单纯的性格。逐渐地，哑剧演员的妆容中开始采用很多形式化的象征符号，并且简化了配色方案和线条。

很多接受过哑剧表演训练的人会以“身体戏剧”的名义表演，来避免现在人们对哑剧的一些误解。他们中的大多数都不会应用传统的哑剧服饰或妆容。

优秀的哑剧表演者在戏剧、电影、马戏领域非常抢手。想想“索拉奇艺坊”和科幻电影吧，里面的哑剧演员们能够无声地表现出他们的情绪，并且在人类的认知和梦想世界或其他难以言喻的现象之间建起一座桥梁。

虽然哑剧看起来有点像卡通，但是不要不敢尝试更严肃的主题。很多著名的哑剧演员，包括马歇·马叟和查理·卓别林，都经常扮演有勇气、但值得同情的角色（分别是Bip和The Tramp）。

这篇文章只介绍了哑剧中的一类——“形式哑剧”或“幻想哑剧”。还有上百种其他类型的哑剧，有些和马歇·马叟或查理·卓别林几乎毫无关联。

警告

和上面说的一样，不要在无法安全撤离的公共场所表演（汽车里、换衣间或友情合作处——不要使用公共盥洗室）。

表演或练习哑剧可能会非常费力。如果你平时不能运动，那就不要尝试表演哑剧。

人们对于街头哑剧表演者的抗拒和恐慌有时会失控。不要在没有朋友或管理者在附近观看的情况下，独自在公共场所表演。

为了避免拉伤，在表演哑剧之前要热身。哑剧表演和跳舞、演戏一样，需要一定的灵活性。

不要把哑剧和小丑表演混淆。哑剧和小丑表演是喜剧艺术中互相独立的两兄弟，虽然两者可能看起来比较相似，但是实际上它们十分不同。

参考

The Fundamental Constructs of Mime（哑剧的基本结构）, Dr. Louis Campbell

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秀 才 教 子（剧本）

导演：

演员：儿子— ；客人— ；秀才— ；旁白—— 。

旁白：有个穷秀才，生了一个儿子却很笨，因为他只有这一个孩子，还指望靠他给家里扬名声。有一次，几个远方的朋友来他这里拜访，他赶快临阵磨*，把儿子从外面叫进书房，

秀才：“客人来了，你说话要有规矩，要显得有学问。如果客人问起门前的树，你就回答：年成不好，买了。

儿子：（重复多遍）年成不好，买了。

秀才：如果客人问起房子后面的假山，你就说：兵荒马乱，早埋到土里了。儿子：（重复多遍）兵荒马乱，早埋到土里了。

秀才：要是人家去看舱里的粮食，就告诉说：这都是爹妈辛辛苦苦挣来的。

儿子：（重复多遍）这都是爹妈辛辛苦苦挣来的。

秀才：要是人家看见墙上的秀才证书，你一定要这样回答：没什麽稀奇，我们家没辈出一个。

儿子：（重复多遍）没什麽稀奇，我们家没辈出一个。

旁白：他让儿子这几天什麽也不干，把他教的话背的滚瓜烂熟。客人来了。秀才为了让儿子显露一下才能，就故意没出面。让他一个人接待客人。

客人：（进门后）你父亲到哪里去了？

儿子：“年成不好，买了。”

客人：（很吃惊） “你母亲哪?”

儿子：“兵荒马乱，早埋到土里了。”

客人：（见着孩子说些不着边际的话，就指着一堆牛粪叹息道）“哎，块头不小，可惜都是粪尿。”

儿子：“这都是爹妈辛辛苦苦挣来的。”

客人：（实在忍不住了）“你是秀才家的儿子吗？怎麽那麽傻哪?!”

儿子：“没什麽稀奇，我们家每辈出一个。追问额。。是哑剧- -追答哑剧触电

　　表演者：甲、乙（需会跳舞）作者:郑昌俊

　　道具：录音机。电饭烫。火腿。电灯泡.透明胶.

　　甲：在家里打扫，拖地。（动作夸张）忽然家里的灯闪了起来（做出害怕的表情）灯坏了，他就（着急的神情）灵机一动（修灯）灯高了一点拉不着，（做相应动作。顶起脚尘修（做修灯动作）。被触电（做触电动作）摆脱后,走着走着抽筋一下，最后倒下。

　　乙：回来，走着被甲拌倒，回来看到甲躺在地上，（害怕）用手去试探气息（带害怕状）接触被触电，（摇摆）努力摆脱摆脱不了，用脚踩着甲摆脱开（害怕，气急，着急）想救甲却又不知怎么办。这是肚子饿了，家甲的电烧了。想着没办法。（灵机一动）拿一个电灯炮上来插在甲身上亮了。（兴奋）

　　把灯泡收起来，拿出电饭烫。（里有火腿长）煮。煮时做出无聊的表情，干脆拿出录音机插上，放音乐（现代舞音乐或民族舞音乐）跳舞，电力慢慢变小，收音乐声音下降，停止跳舞，大开电饭烫，拿出早以预备的火腿吃，吃饭饱了，把东西收起来，电灯炮来试，不亮，把灯泡收回，开始救人，怎么救呢？压胸膛~

　　乙：每压一次，甲就把头和脚举起，做配合动作，几下过后，甲没反应，乙又给甲做工呼吸，喷着甲满脸口水，人还是没醒。无可奈何，于是把人伏起来，但一扶起来甲就马上软下去又扶又软，想想给甲把气，做把气管放进甲的嘴里，打气，一打气人就起一点，打一下就起来一点，打好后，甲站起来了，但不一会又软下去，乙就仔细检查，发现原来甲的*露气，乙下去拿来透明胶封住甲的*，然后拍拍，接着给甲打气，甲起来了，乙想把甲嘴的气管拿出来，但拔不出来，于是用手撑开甲的嘴拿管，管出来时，甲咬另外乙的手（乙做痛苦状气）一把掌甩甲，甲转身踢仪倒地，但踢乙的脚保持原状，乙把甲扶起，乙的甲的脚放回去，手又出来，把手放回去脚又出来，乙一下子把脚和手控制放回去，但其它的手和脚又出来，乙干脆一下子把甲的手脚抱住（前面抱）甲的头撞乙，乙从后抱甲，甲向后倒压乙，乙摆脱，把甲扶起，甲站十字，乙把甲的左手放回去，没有熟悉变化，于是又把甲的左手放回去，甲的右手一下子起来，甩了乙一巴掌，乙又把甲的右手放下去，马上尊下生怕被甲*，但甲没任何反应，乙兴奋的拈着甲的脸，甲双手用时向乙的脸甩巴掌，乙被打着摇摇摆晃，乙清醒，苦苦思考，然后把甲放倒，捂着自己的鼻子把鞋脱了，(做臭状)把脚放到甲面前晃晃，甲醒，见乙如此,对

　　乙做预备开打状。开打,追赶跑下台.

请问 考表演系时 演单人小品的时候 需要只做动作表演哑剧 还是 要自己跟自己对话呢？ 急需！！

我不是专业人士，不过以我之见，虽然只是一个人，但是语言还是应该有的，可以和观众说啊，或是假装有听的对象，或者，自言自语也未尝不可。

只要能把自己想要表达的表演出来就好了，怎样好就怎样表现吧！只要你有创意，有才华，一定能赢得评委青睐的！

加油啊

哑剧表演艺术家王景愚自我介绍特点

王景愚：喜剧、哑剧表演艺术家，喜剧作家。

中国青年艺术剧院国家一级演员、编剧。中国作家协会、戏剧家协会、书法家协会会员。

1936年生于天津，1948年参加天津儿童广播剧团，后入南开中学学习，加入南开剧社。

1954年，考入中央戏剧学院，1958年以优异的成绩毕业，到中国青年艺术剧院任演员、编剧。1977年初，创作讽刺喜剧《枫叶红了的时候》，对“十年浩劫”进行了辛辣的讽喻和抨击。该剧上演后，全国近三百个文艺团体相继上演。1980年，因扮演《威尼斯商人》中的夏洛克而荣获文化部表演一等奖。1982年创作讽刺喜剧《可口可笑》，并担任主角。《可》剧被译成日文，由日本剧团上演。1984年，王景愚开始探索中国民族哑剧 艺术，创作并领衔主演了《讽刺与幽默》哑剧晚会，开始哑剧表演艺术活，并到各国进行文化交流。近年来，潜心于书画艺术和文学创作。追问

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戏剧是把你的想象力,通过一种最简单的渠道展示出来。 A、戏剧 B、哑剧 C、表演 D、绘画 正确答案: A 

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